「知识写作」是用来干什么的？

它是一种“把复杂的事情给人说明白”的能力，不但能让读者 get 到你想传达的知识，还能让人喜欢听你讲。这种能力不是只有科普人才需要的「专有技术」，它对于科研人员、教师、新闻工作者、编辑等常见职业也具有极大的帮助，当你出色完成工作任务的同时，也将体会到它帮助你展示自身才能、提升自身影响力的作用。

今天分享几个自己总结的「知识写作」干货技巧，看看跟你想的是否一样？

怎样写出画面感

怎样才能用文字写出栩栩如生的画面，甚至是现实中你从来没有见过的画面？所谓文字的画面感是怎么产生的？又该如何学习写出这样有画面感的文字呢？

我今天要教给你们的是训练方法和训练要点。重要的不是听我讲理论，而是你们按照我的方法去练习。

在介绍具体的训练方法之前，我要先给你们讲一个重要的概念，叫做：文字的景别。

文字的景别

“景别”这个词是影视术语。我们用摄像机拍摄一个画面，一般可以分成全景、中景、近景、特写。如果再往前后延伸一个景别就是大广角和微距，但这种景别用得比较少。通俗地来说，景别就相当于模拟人的眼睛，站在离对象多远的距离来观察它。

这个概念也可以用在文字描写一个画面。比如，你现在在脑海中想象自己站在一条熙熙攘攘的商业街上，然后你用文字来描写你看到的景象，这时候，就可以用不同的景别来描写这条街的景象。我们来举几个简短的例子：

这是一条位于市中心的商业街，店招五颜六色、密密麻麻地分布在街两旁，没有一丝空隙。街上人来人往，非常热闹，一家叫“泰芒时光”的果茶店前排着长长的购物队伍。

这家叫做“泰芒时光”的果茶店显然是一家网红店，小小的窗口前，至少有 20 多个青年男女在排队。有的人伸长了脖子焦急地等待，也有的人悠闲地刷着手机。店内的四个店员飞也似地忙碌着，不停地将一杯杯做好的果茶递出窗口。

“泰芒时光”果茶店很小。色彩鲜艳的亚克力招牌熠熠生辉。一台高清液晶电视对着街道，滚动播放着美味诱人的画面。四个店员已经把店内三、四平米的空地挤得满满当当，动作就像是快镜头。它的窗口最多容纳两个人并排站着。现在，窗口前已经排起了长队，似乎没有尽头。

“泰芒时光”果茶店是这条街上的网红店。在它的玻璃柜台下面摆满了各色芒果，不同颜色的灯光从各个方向照射过来，使得芒果的表皮泛着极为诱人的光泽。干冰冒出的雾气在整个玻璃柜台中流动，看上去就像一幅精美的摄影作品。

文字景别的重要性

上面这这四段描写就是文字的景别。我发现一个规律，我们在看到一段文字的时候，画面感是随着景别的推近而加强的。也就是说，特写的画面感最强，然后依次是近景、中景和全景。所以，如果你想在总体上控制读者对你文字的画面感，你一定要学会写出不同景别的文字。在必要的时候，你需要写出近景和特写，才能让你的文字具有画面感。

我还有一个重要的经验，就好像影视剧需要景别的切换一样，有画面感的文字也需要切换景别。假如你的文章从头到尾都是同一个叙事景别，那么画面节奏感就会相对弱。增加景别的切换，不但能增加画面感，还会增强画面的节奏感，令人读起来特别带劲儿。

手把手示范“看片说话”

建立了文字景别的基本概念后，我们就可以接着往下讲如何写出有画面感的文字，以及训练方法了。如果你能把一段文字写得有画面感，那么这段文字就是有生命力的文字，就是耐看的文字。

这种能力其实是可以训练出来的。怎么训练呢？就是反过来，你先练习用文字语言去描述一个画面。这就像我们小学时经常做的一类作业“看图说话”。现在我们要做的练习就是看图说话的升级版——看片说话。

当你熟练地掌握了把看到的画面用文字描述下来，那么你也能很快地掌握把脑子中想象的画面用文字描述下来，这时候，你就能写出有画面感的文字了。

下面我带着你做练习，让我们先从一个最简单的画面开始：‍

首先，这个画面从影视镜头语言上来看，是一个中景，可能绝大多数人在描述这个画面的时候，会这么写：

这么写中规中矩，没什么毛病，但这是平庸的描写。或者说，这段描写的画面感不强，那么怎么才能让这段描写的画面感变强呢？

关键的技巧就是三个字：抓细节。

我们再来看一下这个画面，这次我希望你留意画面中的每一个细节，然后思考一下，刚才那段平庸的文字漏掉了哪些关键细节呢？

好，下面你们看我怎么把画面中的细节补充上去，我是这样描述这个画面的：

我们的故事要从 1996 年 8 月 7 日美国东部时间下午 1 点 15分 开始。这一天，风和日丽，阳光明媚。在白宫的南草坪上，美国总统克林顿面带笑容地走到一个小小的发言台前，从容地拿出讲稿，朝前方看了一眼，然后说：

注意这些加粗并且加了下划线的文字，这些文字就是我所说的细节。你要捕捉画面中的细节，它们是让你的文字有画面感、让读者产生画面感的关键。实际上，这段描写的原理与我在前面讲文字景别时谈到的“一段文字要有景别的切换“一致。细节就相当于是特写。在原始画面中没有特写，但你写出来的文字是可以添加特写的。我们写克林顿的表情，写他的动作，都是特写，你甚至可以在脑子中把刚才那个画面重新用电影手法拍一遍。

怎样写出鲜活的人物

先来讲一讲理论知识。你是不是经常会听到这样的评价：“某某的文章写得特生动，他笔下的人物活灵活现，特别有代入感。”而自己的文章，有时候会得到这样的评价：“读着有点儿枯燥，感觉不够活。”

好了，一个“活”字太玄妙了。什么叫活，什么叫死，这些听上去非常“玄”的感觉，到底是怎么产生的？一篇文章中的人物到底怎样写才会“活”，怎么样写就会“死”呢？经过多年的写作实践，我发现，这些你可能觉得只能意会不能言传的感觉，并不是不能言传的，而是有一些确定规律。

一个最为核心的规律就是：人物越是立体，读者越是感觉鲜活。

到这里，你可能会在心里吐槽：“道理都懂，但我还是不知道具体该怎么做。”你别急，我会把“立体”这个抽象概念给它赋予可实操的含义。我们先来看一个例子，下面我念一段文字：

毕达哥拉斯第一个想到了脚下的大地很可能不是平的，而是一个球形。但是，当他把这个想法告诉学生的时候，大多数学生都对此感到不解，因为他们觉得：既然一张地毯能够铺满整个地面而没有一点凸起的地方，那不就说明大地是平的吗？毕达哥拉斯认为这只是一种假象，因为大地实在太大，这就好比一只蚂蚁在一颗大树上爬，从蚂蚁的眼中看去，大树也是平的。

这段文字也是不错的文字，是合格的正确的描写，但它最大的问题是给人的感觉人物是死的，不是活的。换句话说，这段文字是个反面例子。那么怎么才能让文中的毕达哥拉斯鲜活起来呢？

下面这段文字选自我的书《星空的琴弦》第一章“大地的形状”：

当毕达哥拉斯把大地是个球形的想法告诉他的学生们的时候，引起了阵阵惊呼。有学生就忍不住问：“先生，如果我们的大地真是个球形的话，为什么我们拿一张地毯可以平整地铺满整个地面，而没有一点凸起的地方呢？”

毕达哥拉斯指着身边一棵三人合抱的大树说：“看，这棵树上有一只蚂蚁正在爬。我敢保证，在这只蚂蚁看来，这棵树的表面也是平的，蚂蚁的眼界太小了。我们人类在大地上，就像这只蚂蚁，我们的目光能看到距离实在太有限了，所以我们会认为大地是平的。”

你体会一下，这两种写法的不同之处。两段文字传递的信息量其实是一致的，但是前者像是那种学术专著中的文字，后者则像是“科学有故事”的文字，他们的区别其实只有一点，就是毕达哥拉斯在我的笔下开口说话了。

“让人物开口说话”就是让人物“立体”起来的一个具体的可实操的方法。

除了让人物开口说话，你还可以让人物做动作和思考（心理活动），你还可以刻画人物的表情、外貌等等能够反映一个人物状态的方方面面，这些都是让人物立体起来的方法。换句话说，在描写一个历史人物的时候，你对这个人物的描写越立体，那么读者就会感觉越鲜活，他就会从历史中走出来，走到读者的面前。

科学有故事体的结构

在前面的两节课中，我已经讲解过该如何写一个故事的开篇，以及一个非常重要的概念：就是把高潮想好了再动手。这些内容可以说都是组成一篇故事体科普文的零件。你掌握了这些技巧，马上就能拿起来用，但还不能让你完成一篇完整的文章。

所以，我今天首先要把“科学有故事”这种文体的一个总骨架教给你。有了这个骨架，剩下的就是填空题了。

我的音频节目一般都是 20 分钟左右的体量，文章的字数一般都在 5000 - 6000 之间。因此，今天我就以一篇 5000 字的文章为例，来给你讲解一个我最常用，也是最经典的骨架结构。

我们先来看第一张图：

这张图中，圆圈的大小表示字数。你可以看出，一篇经典的科学有故事的文章，可以分成五个部分，开端 - 故事主体 - 高潮 - 高潮后续 - 结尾，每个部分的字数占总体字数的比例，大致就是这张图上展示出来的样子，比较直观。

然后我们再来看一张图：

这张图的时间箭头向右，线段越长，说明占用的时间越长。开端没有标在上面，是因为开端故事的发生时间很短暂。换句话说，文章其实用的是一种倒叙的手法，先从高潮前的那个时间点开始讲起，然后再跳回最初的时间起点，沿着时间顺序再次讲到开端的那一刻进入故事高潮。

这里有一个特别需要注意的地方。在这个经典结构中，故事的开端必须是一个“特写镜头”。什么意思呢？就是它占用的字数虽然很多，但时间很短暂，相当于你要详细描写一个很短时间内的细节。这就有点像影视语言中的“大特写”镜头。

“故事的结尾不占用时间的”意思是：结尾是一段没有时间概念的抒情或者观点输出，是为了拔高整个文章的立意，而不是故事讲完了，文章也就结束了。一定还需要一段额外的结尾来给你的文章画龙点睛。

创作步骤

掌握了总体结构后，我再教你用下面 9 个步骤来完成一篇故事体的科普文：

1. 概览创作对象

2. 找到台风眼

3. 针对台风眼大量查阅资料

4. 心理想好文章的高潮部分内容

5. 根据台风眼写开篇（时间、地点、人物+悬念）

6. 内容铺陈

7. 抛出文章最核心的内容（台风眼）

8. 内容补充

9. 结尾

更多干货

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